Graduation Year

2023

Document Type

Campus Only Senior Thesis

Department

French Studies

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Abstract

Cette thèse tente de revitaliser le souvenir de Morisot chez le public contemporain en discutant de trois de ses œuvres les plus célèbres qui bouleversent les codes de la domesticité. Représentés dans la sphère domestique, les sujets de Morisot sont des membres de sa famille, des amis proches et des travailleurs domestiques, à qui Morisot redonne le pouvoir de rêver ou d’apprendre et à travers lesquels elle propose de nouveaux modèles de féminité, de maternité, et de paternité. Julie rêveuse (1894), montre que Morisot avait employé la peinture pour libérer sa fille de l’espace domestique, la représentant dans un cadre neutre, une posture décontractée et avec un regard penseur, caractéristiques inhabituelles pour les portraits féminins. Le Berceau (1872) représente que Morisot avait aussi réinventé la représentation des femmes d’une manière qui rend la femme plus complexe par l’expression d’une myriade d’émotions, contre l’idée que les femmes doivent être juste belles et donc convenables. Julie et Eugène Manet dans le jardin (1883), commente sur la façon dont Morisot offre également une représentation nouvelle de la paternité à travers le symbolisme des objets et du lieu. On conclut que Morisot a révolutionné les représentations picturales de l’espace domestique, en bouleversant les codes de la féminité et de la parentalité. En considérant les trois chapitres, on conclut que Morisot a révolutionné les représentations picturales de la féminité et de la parentalité, mais aussi de l’espace domestique.

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